中国人的社会观，向来不是单调的复刻与机械的同一，而是以“和而不同”为精神底色，在差异中形塑结构，于多样中凝聚共识。先秦时期，诸子百家立场虽有不同，却能在“治世”这一共同目标下相互激发、彼此融合，最终熔铸为中华文明深厚的思想根基。“和而不同”的社会观，如一条东流入海的长河，支流各展其姿，却又相融相通，滋养着一代代中国人的精神世界与社会实践。
文艺，作为时代之镜，不仅映照出社会生活的纷繁图景，更以其独特的方式参与构建人们的认知方式与价值理解。
（一）
在中国文艺发展脉络中，对社会观的表达与诠释始终贯穿其间。
从《诗经》中“民亦劳止，汔可小康”的朴素情怀，到杜甫“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的深沉呼告；从《清明上河图》对市井百态的精微捕捉，到《红楼梦》对社会关系的深刻洞察——文艺始终以其敏锐的观察与充沛的情感，关注并呈现中国社会的结构、理想与困境。
这些作品不仅是对历史风貌的忠实记录，还积极参与了社会观念的塑造与传递。文艺对社会的观察与表达，深深植根于中华民族的文化土壤。古代文艺中所蕴含的家庭和睦、伦理有序、家国同构等观念，通过一代代文艺作品的传播与接受，逐渐沉淀为中国人共同的文化心理与精神结构。
《诗经》囊括风、雅、颂三体，均突出音乐对人伦教化与社会和谐的维系作用；汉乐府兼收民间歌谣与文人创作，以多元乐调传递心声、凝聚共情。这样的艺术实践，正是“和而不同”的社会观在艺术上的早期表达。
传统文艺不仅致力于描绘社会现实，更着力于构建理想的社会图景。张载“为天地立心，为生民立命”的宏愿，范仲淹“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的胸襟，通过诗文、绘画、戏剧等多种文艺形式广为传播，逐渐融入中国人共同信守的社会理想。
（二）
“十四五”时期，我国文艺创作在多个领域展现出对“和而不同”社会观的深入诠释，呈现出丰富多彩的艺术图景。
在影视艺术领域，电视剧《山海情》聚焦于宁夏西海固地区的脱贫攻坚历程，以质朴而深情的笔触，讲述了当地群众与福建援宁群体同心协力将“干沙滩”变为“金沙滩”的奋斗故事。该剧不仅是一部现实主义的影像史诗，更通过艺术的方式，诠释了中国人将个体价值融入集体事业的社会观念，生动展现了“家是最小国，国是千万家”的家国一体情怀。《人世间》等影视作品，则深入探讨了中国传统伦理在当代社会中的延续与创新，呈现了基本人伦关系，又赋予其契合时代的精神内涵。
舞台艺术领域同样涌现出一批蕴含“和而不同”社会观的佳作。舞剧《五星出东方》于2021年首演，以新疆和田尼雅遗址出土的汉代织锦护臂为灵感触发，通过生动活泼的舞蹈叙事，展现了古代西域与中原地区各民族相知相助、共生共荣的动人故事。该剧不仅在艺术上实现了民族舞蹈语汇的当代转化，更通过“集市舞”等精彩段落，呈现了不同地区的人们在交往交融中形成的和谐图景。民族音诗画《融聚千年》于2024年底首演，将不同民族的器乐特色、舞蹈风格进行创新融合，展示了各民族在文化创造中的独特贡献，强调了各民族共同创造灿烂的中华文化这一主题。
值得注意的是，新大众文艺的蓬勃发展成为“和而不同”社会理念的生动体现。据有关研究成果显示，新大众文艺的创作主体已从传统的专业作者扩展至广大民众，形成了“专业创作”与“大众表达”并行发展的新格局。这些来自基层的文艺实践，打破了传统的文艺边界，形成了人人皆可创作、处处皆为现场的生动局面。
这些作品与局面在内容和形式上均体现了“和而不同”的社会观。一方面，它们尊重个体差异，鼓励多元表达，让不同群体都能在文艺领域找到自己的声音；另一方面，它们又在个性中凝聚共性，通过艺术的方式促进社会成员之间的相互理解与情感共鸣。
（三）
党的二十届四中全会提出，全党全国各族人民团结起来为实现“十五五”规划而奋斗。在此背景下，提升中国人“和而不同”的社会观的感染力与凝聚力，有着重要的价值和意义。文艺在此进程中，正可大有作为。
深化现实观照，映照社会本质。真正的文艺创作，必须扎根现实、回应现实。现实中蕴藏着无数可歌可泣的人物与事迹，唯有真诚地捕捉、生动地呈现，作品才具备打动人心、鼓舞精神的力量。
创新表达方式，贴近人民群众。生活气息浓郁、地域特色鲜明的众多文艺作品广受认可，正源于对群众日常生活的细腻把握。缺乏现实的依托与细节的支撑，价值观的传递易流于空泛，难以真正服人育人。
顺应技术潮流，开拓传播新境。在文化与科技深度融合的今天，应善用数字平台与智能技术，优化内容分发机制，既确保主流价值的广泛传达，又兼顾不同群体的审美需求，实现文化传播的全面覆盖与精准抵达。
“和而不同”的社会观，作为中华文明的重要智慧，正通过当代文艺的多样化表达，焕发新的生命力。展望未来，文艺创作应当继续坚持人民立场、深化现实观照、创新表达方式，使“和而不同”的社会观在文艺浸润与价值传播中发挥更大的作用。